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Le retour sur Molière, 400 ans après sa naissance, nous ramène aux origines de la création des comédies et nous fait porter un regard renouvelé sur la manière dont s’est élaborée notre conception de l’œuvre.

Cet ouvrage réunit des contributions qui s’inscrivent sous le signe de ce double retour sur Molière : d’une part, un retour fondé sur une recherche documentaire renouvelée, sur les modalités concrètes de l’activité du comédien-poète et de sa troupe au travail entre 1643, date de ses débuts comme comédien, et 1680, date de la fondation de la Comédie-Française, sept ans après sa mort; d’autre part, et dans le prolongement chronologique du premier volet, un retour sur Molière auteur, au prisme du discours critique de 1680 à 1980.

Les contributions réunies dans ce volume sont disponibles en ligne sur la plateforme Cairn.

Foudroiement, flammes, trappes, accident de projecteur, coup de carton sur la tête ou défenestration : la mise en scène de la mort de Don Juan dans Le Festin de pierre (Don Juan) (1665) de Molière et dans le Don Giovanni (1787) de Mozart a toujours représenté pour les metteurs en scène une gageure sur le plan dramaturgique, qui n’a d’égale que leur inventivité, et parfois leur humour, à la remotiver.

Les contributions réunies dans ce volume interrogent le dénouement de la pièce de Molière et de l’opéra de Mozart dans les mises en scène produites depuis les années 1960. Aux études de cas individuels s’ajoutent deux entretiens avec des metteurs en scène. L’ensemble met en lumière les modalités de chaque mise en scène singulière du châtiment subi par Don Juan, mais aussi la manière dont théâtre et opéra ont pu se nourrir et se répondre.

Ces textes sont disponibles en libre accès dans la section « Colloques en ligne » du site Fabula.org.

Gabriele Bucchi, Lise Michel (dir.), Crime et châtiment : la mort de Don Juan (Molière et Mozart, 1965-2019),  avec notamment des contributions de Danielle Chaperon, Marc Escola, Aurélien Maignant et Josefa Terribilini, Fabula, Colloques en ligne, 2022.

Martine décide de se venger de son mari, le bûcheron Sganarelle, en le faisant passer pour un médecin qui n’accepte d’exercer que s’il est battu. Ce dernier tire parti de cette supercherie, prodiguant avec conviction médicaments farfelus et diagnostics fantaisistes, avec force latin de cuisine ; il met même ses talents au service d’un couple d’amoureux séparés par la volonté d’un père. Mêlant virtuosité scénique, faux patois, et thématiques galantes, Le Médecin malgré lui revivifie la tradition du comique antimédical par des allusions provocantes à l’actualité.

Cette édition critique propose une nouvelle approche de cette comédie qui la situe au cœur des débats scientifiques et philosophiques des années 1660 sur l’alchimie. Elle permet d’apprécier les écarts de réception entre le XVIIᵉ et le XXIᵉ siècle, de méditer sur les dangers de la crédulité et de savourer la puissance des effets comiques.

Le dossier qui accompagne cette nouvelle édition aborde les thématiques suivantes : la réception dans les gazettes (1666-1668) ; une source possible : le fabliau du « Vilain mire » ; Molière lecteur de Tabarin ; le patois fantaisie, un procédé à la mode ; les scènes de consultation médicale ; l’alchimie et la médecine moderne ; ainsi que les lectures sociologiques sur scène.

Molière, Le Médecin malgré lui, éd. Lise Michel, Paris, GF-Flammarion, 2022.

Les chefs-d’œuvre se prêtent à tous les traitements, fût-ce les plus irrévérencieux. C’est même par là qu’on les reconnaît. Mais quel sens y a-t-il à chercher à améliorer l’une des plus belles réussites du répertoire ?

Cet ouvrage propose de frayer les voies d’une critique authentiquement créatrice en renouant avec le mode de lecture qui prévalait à l’âge classique et dont Rousseau donne encore l’exemple dans la critique du Misanthrope proposée par la Lettre à d’Alembert. Il confronte ainsi le chef-d’œuvre de Molière à ce qu’il aurait pu être, tout autant qu’à ce qu’il est devenu dans les différentes interprétations qui en ont été données et les innombrables sixièmes actes qui en ont été forgés, avec la conviction qu’il y a dans tout texte de quoi en faire un autre.

Marc Escola, Le Misanthrope corrigé. Critique et création, Paris, Hermann, coll. « Fictions pensantes », 2021.