Christian Michel

Art de la période moderne

Les conditions de la production artistique aux XVIIe siècle et XVIIIe siècle en Europe. Il s’agit d’analyser quelques-unes des contraintes intériorisées par les peintres, les sculpteurs, les architectes et les graveurs dans la réalisation de leurs œuvres et de voir comment elles peuvent aider à rendre compte de leurs productions.

Les principaux champs de recherches actuellement explorés sont:

• L’élaboration des critères de fabrication de l’objet pour qu’il puisse être considéré comme une œuvre d’art et non comme un simple produit manufacturé. L’outil principal de ce travail, dans le domaine français, sont les conférences tenues à l’Académie royale de Peinture et de Sculpture entre 1653 et 1792, dont la publication a été menée à bien.
• Les outils d’appréhension des œuvres par le public contemporain de l’artiste, et la façon dont celui-ci doit en tenir compte. Il s’agit de revenir au plus près du regard qui pouvait être porté sur l’œuvre au moment de sa fabrication.
• Les enjeux financiers, économiques et symboliques de l’acquisition d’œuvres d’art et l’intégration de ces critères financiers par l’artiste.
• Art et politique. Achèvement d’un projet autour du nouveau statut des arts dans les premières années de la Révolution française. Une base de données contenant tous les textes retrouvés par l’équipe est désormais en ligne : https://catima.unil.ch/art-democratie/fr.

Ouvrages

Charles-Nicolas Cochin et le livre illustré au XVIIIe siècle, Genève, Droz, 1987
(https://www.droz.org/fr/3010-9782600034371.html)

L'école des Princes ou Alexandre disgracié, essai sur la mythologie monarchique de la France absolutiste, écrit en collaboration avec Chantal Grell, préface de Pierre Vidal-Naquet, Paris, Les Belles-Lettres, Paris, 1988

Le Voyage d’Italie de Charles-Nicolas Cochin (1758), édition critique, Collection de l’école Française de Rome, Rome, 1991.
http://www.persee.fr/doc/efr_0000-0000_1991_ths_145_1

Charles-Nicolas Cochin et l'art des Lumières, Rome, Bibliothèque des Ecoles d'Athènes et de Rome, 1993.
(http://www.publications.efrome.it/opencms/opencms/charles-nicolas_cochin_et_l%27art_des_lumi%C3%A8res_4610922a-8c2e-11e0-9a66-
000c291eeace.html)

« Une esthétique de la splendeur : 1660-1760 » in Ph. Morel (dir), L’art italien, t. II, éditions Citadelles/Mazenod, Paris, 1998, p. 297-385.

Conférences de l’Académie royale de Peinture et de Sculpture : édition critique intégrale, écrit en collaboration avec J. Lichtenstein t. I, vol. 1 et 2, 1648-1681, Paris, ENSBA, 2007 ; t. II, vol. 1 et 2, 2008 ; t. III, 2009 ; t. IV, vol. 1 et 2, 2010 ; t. V, vol. 1 et 2, 2013 ; t. VI, vol. 1, 2 et 3, 2015.
(http://www.perspectivia.net/publikationen/conference/conferences)

Le « célèbre Watteau », Genève, Droz, 2007.
(https://www.droz.org/fr/1907-9782600011761.html)

Printing the Grand manner: Charles Le Brun and Monumental Prints in the Age of Louis XIV, écrit en collaboration avec L. Marchesano, Los Angeles, Getty Museum, 2010.
(https://shop.getty.edu/collections/art-history/products/printing-the-grand-manner-978-0892369805#)

L’Académie royale de Peinture et de Sculpture (1648-1793), La naissance de l'école française, Genève, Droz, 2012.
(https://www.droz.org/fr/4806-9782600015899.html) ;
traduction anglaise par Chris Miller, The Académie royale de Peinture et de Sculpture. The Birth of the French School, 1648-1793, Los Angeles, Getty Research Institute, 2018.
(http://yalebooks.co.uk/display.asp?k=9781606065358)

« Biographie de Georges Focus », et en collaboration avec Marianne Cojannot-Le Blanc, « les écritures dessinées de Georges Focus » et les 135 notices du catalogue in E. Brugerolles (éd.), Georges Focus. La folie d’un peintre de Louis XIV, Paris, Beaux-Arts éditions, 2018.

 

Actes de colloques

En collaboration avec Chantal Grell, Primitivisme et Mythe des Origines dans la France des Lumières, colloque tenu à l’Université de Paris IV en mai 1988, Actes publiés aux PUPS en 1989.

En collaboration avec Stefan Germer, La naissance de la théorie de l’art en France (1650-1720) ; colloque tenu à l’Université de Paris X en septembre 1996, Actes publiés dans la Revue d’Esthétique, n° 31/32, 1997.

En collaboration avec Thomas Gaehtgens, Daniel Rabreau et Martin Schieder, L’art et les normes sociales au XVIII^e siècle, colloque tenu au Deutsch Forum für Kunstgeschichte, Paris, février 1999, Actes publiés à la Maison des Sciences de l’homme, 2001.
http://www.editions-msh.fr/livre/?GCOI=27351100618710
http://pdf-gratuits.blogspot.fr/2011/06/lart-et-les-normes-sociales-au-xviiie.html

En collaboration avec Carl Magnusson, Penser l’art dans la seconde moitié du XVIII^e siècle : théorie, critique, philosophie, histoire, actes du colloque De la quête des règles au discours sur les fins. Les mutations des discours sur l’art en France dans la seconde moitié du XVIII^e siècle tenu en trois sessions à Lausanne, Section d’histoire de l’art, 14-16 février 2008 ; Paris, Centre allemand d’histoire de l’art 10-12 avril 2008 et Rome, Académie de France à Rome et Istituto svizzero 23-24 mai 2008, Actes publiés en 2013 en coédition Académie de France à Rome et Paris, Somogy.
http://www.somogy.fr/livre/penser-lart-dans-la-seconde-moitie-du-xviiie-siecle?ean=9782757206225
http://www.academia.edu/27815602/Penser_l_art_dans_la_seconde_moiti%C3%A9_du_XVIIIe_si%C3%A8cle._Th%C3%A9orie_critique_philosophie_histoire_Rome_Paris_2013_en_collaboration_avec_Christian_Michel_759_p

Articles

« Manière, Goût, Faire, Style ; les mutations du vocabulaire de la critique d’art en France au XVIIIe siècle », in Rhétorique et Discours critique (Actes du colloque, Paris, E.N.S 1987), Paris, ENS, 1989, p. 153-159.

Notice « Manière, faire, style », pour B. Cassin (éd.), Vocabulaire européen des philosophies, Paris, Le Seuil, 2004, p. 751-755.
http://robert.bvdep.com/public/vep/Pages_HTML/MANIERE.HTM

« Bellori et l’Académie royale de Peinture et de Sculpture : une admiration bien tempérée. » in O. Bonfait (éd.) L’idéal classique. Les échanges artistiques entre Paris et Rome au temps de Bellori (actes du colloque, Paris/Rome, 2000), éd. Paris Rome, Somogy, 2002, p. 105-116.

« L’expression du sujet littéraire et religieux dans les tableaux de chevalet au temps d’Eustache Le Sueur », in J. Serroy (éd.), Peinture et littérature au temps de Le Sueur (actes du colloque, Grenoble, 2000), éd. Grenoble, Musée de Grenoble, 2003, p. 127-134.

« La Peinture peut-elle être réduite en art ? » in P. Dubourg-Glatigny et H. Vérin (dir.), Réduire en art : la technologie de la Renaissance aux Lumières, Paris, MSH, 2008.

« Les académies sont-elles compatibles avec la démocratie ? Les projets de refondation du système des arts durant la Révolution française. », Regards croisés, n° 4, 2015, p. 32-51
en ligne (http://www.revue-regards-croises.org/)

LA THÉORIE DE L’ART COMME OUTIL DE RÉCEPTION DE L’ŒUVRE

En collaboration avec S. Germer, La naissance de la théorie de l’art en France, numéro spécial de la Revue d’esthétique, N° 31/32, 1997.

« De l’ekphrasis à la description analytique : histoire et surface du tableau chez les théoriciens de la France de Louis XIV », 1997, éd. in R. Recht (éd.), Le texte de l’œuvre d’art : la description, Presses universitaires de Strasbourg, 1998, p. 45-55.

« Deutsche Ästhetik und französische Kunsttheorie am Ende des Ancien Régime Die Encyclopédie Méthodique : Beaux-Arts. », in M. Schieder, U. Fleckner und M. Zimermann (éd.), Jenseits der Grenzen, Französische und deutsche Kunst vom Ancien Régime bis zur Gegenwart, DuMont, Cologne, 2000, p. 329-344.

« Décrire les scènes de la vie quotidienne au XVIIIe siècle », in O. Bonfait (éd.) La description de l’œuvre d’art. Du modèle classique aux variations contemporaines (Actes du colloque, Rome Villa Médicis, 2001), Paris/Rome 2004, p. 187-200.

« Y a-t-il eu une Querelle du Rubénisme à l’Académie royale de Peinture et de Sculpture ? », in M.-C. Heck (dir.), Le Rubénisme en Europe aux XVIIe et XVIIIe siècles, Actes du colloque Lille-Arras, 2004, Tunhout Brepols, 2005, p. 159-171.

« Des Vite de Bellori à l’Abrégé de la vie des Peintres de Roger de Piles : un changement de perspective. », Studiolo, n° 5, 2007, p. 193-201.

«Le peintre magicien», essai dans le catalogue de l’exposition Le goût de Diderot, Montpellier Lausanne, 2013, éd. Paris, Hazan, 2013, p. 235-259.

«Der Kampf der Königlichen Akademie für ein retour à la nature», essai dans le catalogue de l’exposition Von Poussin bis Monet. Die Farben Frankreichs, Remagen, Arp Museum, Hambourg, Bucerius Kunst Forum, 2015, p. 20-29.

« Les apories du discours théorique : lumière et couleur dans la littérature artistique et la pratique des peintres », in M.-C. Heck (dir.), Lexicographie artistique : formes, usages et enjeux dans l’Europe moderne (actes du colloque, Paris, 2017), Montpellier, 2018, p. 27-46.
(http://oapen.org/search?identifier=644313)
« Le statut du pastel dans la France du XVIIIe siècle », essai dans le catalogue Pastels du 16^e au 21^e siècle, Lausanne, Fondation de l’Hermitage, 2018, p. 28-31.

RAPPORT À L’ANTIQUE

« Les découvertes d’Herculanum et la Querelle des Anciens et des Modernes », Bulletin de la Société de l’Histoire de l’Art Français, 1984, éd. 1986, p. 105-117.

« Les enjeux historiographiques de la Querelle des Anciens et des Modernes », in Ch. Grell et F. Laplanche (éd.) La Monarchie absolue et l’Histoire (Actes du colloque, Paris, Sorbonne, 1986), Paris, PUPS, 1987, p. 139-154.

« L’argument des origines dans les théories des arts en France à l’époque des Lumières », in Ch. Grell et Ch. Michel (éd.) Primitivisme et Mythes des Origines dans la France des Lumières, (Actes du colloque, Paris, 1988), Paris, PUPS, 1989, p. 35-45.

« La Querelle des Anciens et des Modernes et les arts en France au XVIIIe siècle », in P.L. Rinuy et Ph. Hoffmann (éd.), Antiquités imaginaires. La référence antique dans l’art occidental de la Renaissance à nos jours, Paris, E.N.S, 1996, p. 43-58.

« Le thème des trois Grâces entre la peinture et la littérature », 1999, in E. Bury (éd.), Lectures d’Ovide publiées à la mémoire de Jean-Pierre Néraudeau, Paris, les belles-lettres, 2003, p. 405-410.

« Anatomie d’un chef-d’œuvre : le Laocoon et les artistes français du XVIIe siècle », in E. Décultot, J. Le Rider et F. Queyrel (éd.), actes du colloque Le Laocoon : histoire et réception, (Actes du colloque, Paris, E.N.S. 2002), Revue germanique internationale, n° 19, Paris, PUF, 2003, p. 105-117.
http://journals.openedition.org/rgi/942

« Changement du canon ou changement du regard ? Le basculement de la tradition classique à la fin du XVIIIe siècle », (actes du colloque Lausanne, 2006), in D. Bouvier et D. van Mal-Maeder (dir.), Tradition classique : dialogues avec l’Antiquité, numéro spécial d’Études de lettres, 2010, n° 1-2, p. 205-216.
http://journals.openedition.org/edl/399

STATUT DE LA GRAVURE

« Diderot et la gravure » in Diderot et l’Art français de Boucher à David, Paris, Hôtel de la Monnaie, octobre 1984, p. 484-529.

« La diffusion des gravures d’après Greuze », in J. et A. Errard (éd.), Diderot et Greuze (Actes du colloque, Clermont-Ferrand, 1984), 1986, p. 39-49.

« Une entreprise de gravure à la veille de la Révolution : le Tableau général de l’Empire Othoman », Nouvelles de l’Estampe, n° 84, décembre 1985, p. 6-25.

« Réflexion sur la comparaison entre gravure et traduction au XVIIIe siècle », in F. Fossier (éd.), Delineavit et Sculpsit Mélanges offerts à Marie-Félicie Perez-Pivot, Lyon, Presses universitaires de Lyon, 2003, p. 151-161.

« La Contrefaçon devant la jurisprudence de l’Ancien Régime », Nouvelles de l’Estampe, décembre 2000, n° 173-174, p. 44-51.

« Une mutation du regard : L’interprétation gravée de Raphaël de l’Ancien Régime à la Restauration », in R. Reichardt et Ph. Kaenel (éd.), Gravure et communication interculturelle en Europe aux XVIIIe et XIXe siècles (actes du colloque, Ascona, 2002), Hildesheim, Zürich New York, Olms Verlag, 2007, p. 591-607.

« Les graveurs à l’Académie royale de Peinture et de Sculpture au XVIIe siècle », in P. Fuhring, B. Brejon de Lavergnée, M. Grivel, S. Lepape, V. Meyer (dir.), L’Estampe au Grand Siècle. Études offertes à Maxime Préaud, Paris, 2010, p. 483-492.

STATUT DES ARTS DU DÉCOR

« Objets de goût ou objets de licence: les enjeux des débats sur l’ornement au milieu du XVIII^e siècle », in P. Ceccarini, J.-L. Charvet, F. Cousinié et Ch. Leribault (éd.), Histoire d’ornement, (Actes du colloque, Rome, 1996), Paris, Klincksieck, 2000, p. 203-214.

« Ornement et convenance dans les premières années du règne personnel de Louis XIV », in E. Coquery (éd.) Rinceaux et figures. L’ornement en France au XVIIe siècle (actes du colloque Paris, Louvre 2002), Paris, M. Hayot, 2005, p. 201-213.

« Le putto entre motif ornemental et figure », in R. Dekoninck et C. Heering et M. Lefftz (dir.), Questions d’Ornement XV e -XVIIIe siècles , (actes du colloque Louvain la neuve, 2010), Turnhout, Brepols, 2014, p. 197-201.

« Utilité ou délectation ? Le "recueil d’ornement" au XVIII^e siècle », in Lucie Fléjou et Michaël Decrossas (dir.), Ornements XV^e -XIX^e siècles. Chefs-d’œuvre de la collection Jacques Doucet, Paris, INHA et Mare et Martin, 2014, p. 208-215.
http://transfert.inha.fr/inha_echange/index.php?metier=transferts&action=telechargement&cle
=8b94613669704ae23437dab466447a801cfeb18b

RÉCEPTION ET COLLECTIONS

« Le château de Versailles devant la critique des Lumières », Eighteenth century Life, t. 17, n° 2, mai 1993, p. 95-101.

« La Peinture de paysage en Hollande au XVIIe siècle : Signes et signifiés », 1996, in M. Collot (éd.), Les enjeux du Paysage, (Actes du colloque, Nanterre, 1996), Bruxelles, Ousia, 1997, p. 209-223.

« Les usages de la peinture à la cour de France sous Louis XIV », in B. Pellistrandi et Ch. Grell (éd), Les cours de France et d’Espagne au XVII^e siècle (actes du colloque Madrid 2001), Madrid, Casa de Velasquez, 2007, p. 191-204.

« Le goût pour le dessin en France aux XVII^e et XVIII^e siècles : De l’utilisation à l’étude désintéressée », Revue de l’art, n° 143, mars 2004, p. 27-34.

« La Nature et les Mœurs Thoughts on the Reception of Genre Painting in France », in Ph. Conisbee (éd.), French genre painting in the Eighteenth century (actes du colloque Washington, 2003), Washington, CASVA Publications, 2007, p. 275-285.

« Imagination et feu : l’esquisse dans la pensée du XVIII^e siècle », introduction dans le catalogue de l’exposition L’apothéose du geste. L’esquisse peinte au siècle de Boucher et Fragonard, Strasbourg, Tours, 2003, p. 39-47.

« Entre la cour et la ville : le goût pour la peinture au temps de Madame de Pompadour », introduction dans le catalogue de l’exposition La volupté du goût. La Peinture française au temps de Madame de Pompadour, Tours, Portland, 2008-2009, p. 65-74.

« Les collections de Pierre-Adrien Pâris », introduction dans le catalogue de l’exposition Le cabinet de Pierre-Adrien Pâris, architecte, dessinateur des menus-plaisirs, Besançon, 2008, p. 82-95.

« Charles Le Brun and the diffusion of his Œuvre trough prints », in L. Marchesano et Ch. Michel Printing the Grand manner: Charles Le Brun and Monumental Prints in the Age of Louis XIV, Los Angeles, Getty Museum, 2010, p. 39-48.

« Le mythe de la régénération de l’art au XVIIIe siècle », introduction dans le catalogue de l’exposition L’Antiquité rêvée. Innovations et résistance au XVIII^e siècle, Paris, Musée du Louvre, 2010, p. 56-63.

STRATÉGIES D’ARTISTES

« Les stratégies de carrière d’Augustin Pajou », in G. Scherf (éd.), Augustin Pajou et ses contemporains (Actes du colloque, Paris, 1997), Paris, Documentation française, 1999, p. 93-111.

« Les stratégies économiques et sociales de Wille », in E. Décultot, M. Espagne et F.-R. Martin (dir), Johann Georg Wille (1715-1808) et son milieu. Un réseau européen de l’art au XVIIIe siècle, Actes du colloque Paris, 2007, Paris, 2009, p. 77-93.

« La Peinture de Boucher et la Querelle de la Pastorale au XVIII^e siècle », (actes du colloque Boucher and the Enlightenment, colloque, Londres, Wallace collection, February 2005), in Christoph Vogtherr and Leda Cosentino (ed.), François Boucher; Sociability, Mondanité and the Academy in the age of Louis XV, The Wallace Collection, 2017, p. 61-83.

MÉTHODOLOGIE

« Les catalogues d’estampes, le cas de Jacques-Philippe Lebas », Histoire de l’Art, n° 5-6, 1989, p. 122-124.

« L’utilisation de l’Histoire de l’art dans la recherche historique », Premières Recherches, Débuter dans la recherche historique, 1990, p. 172-178.

« Pour une diplomatique de la peinture d’histoire », in M. Ménard et A. Duprat (éd.), Histoire, images, imaginaires (Actes du colloque, Le Mans, 1996), Publications de l’Université du Maine, 1998, p. 163-170.

« Réflexions sur le mode opératoire de l’histoire de l’art : Le cas des grands appartements de Versailles », Revue de l’art, n° 138, 2002, p. 71-78.

« L’artiste et ses publics », Histoire de l’art, n° 53, novembre 2003, p. 5-8.

« Les théories et les pratiques de l’imitation en peinture peuvent-elles fonder aujourd’hui la méthode comparative en histoire de l’art ? » in M. Bayard (dir.), L’histoire de l’art et le comparatisme. Les horizons du détour (actes du colloque Rome, 2005), Paris, Somogy et Rome, Académie de France, 2007, p. 221-232.